（中國(guó)環(huán)保家居網(wǎng)鏈 訊）：

1 “中國(guó)家具”呼喚“工匠精神”

在“中國(guó)制造2025”國(guó)家戰(zhàn)略的當(dāng)下，提倡“工匠精神”有著重要意義。中國(guó)工人很多，工匠太少。瑞士手表由于精細(xì)工藝得以暢銷世界、成為經(jīng)典；德國(guó)工業(yè)產(chǎn)品受到全世界歡迎，離不開專一投入的工匠精神；日本制造=高科技+工匠精神。“一切手工技藝，皆由口傳心授”。“科學(xué)家腦中產(chǎn)生想法，設(shè)計(jì)師圖紙實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意，工匠制造出產(chǎn)品”—高端制造從愛(ài)馬仕到LV都是工匠制造。中國(guó)要重新找回“工匠精神”，任重而道遠(yuǎn)。有“工匠魂”，才能實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”。

1.1 “匠人精神”

德國(guó)制造業(yè)的成功秘訣，曾經(jīng)身份卑微的“德國(guó)制造”，在英國(guó)工業(yè)雄霸天下的時(shí)代，毅然崛起并取而代之。德國(guó)制造業(yè)被稱為“眾廠之廠”，是世界工廠的制造者。中國(guó)正成為世界“制造大國(guó)”，但還不是“設(shè)備強(qiáng)國(guó)”。我們的關(guān)鍵制造設(shè)備還是依賴德國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家。“理性嚴(yán)謹(jǐn)”更是“德國(guó)制造”的核心文化。①專注精神；②標(biāo)準(zhǔn)主義；③精確主義；④完美主義；⑤秩序主義；⑥厚實(shí)精神。

1.2 《工匠精神：締造偉大傳奇的重要力量》

這是美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家亞力克?福奇撰寫的一部深入闡述工匠精神的作品。在“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)”、“創(chuàng)新”成為年輕人口中熱詞的今天，“工匠和工匠精神”的強(qiáng)勢(shì)回歸反映出人們對(duì)“創(chuàng)造”的渴望。那么，究竟什么才是工匠精神？工匠精神將如何改變我們的生活？作者通過(guò)對(duì)美國(guó)工匠精神發(fā)展史的梳理，給出了這些問(wèn)題的答案。在本書中，作者從美國(guó)的第一位工匠富蘭克林開始，講述了工匠精神在美國(guó)是如何從萌芽走向愛(ài)迪生時(shí)代的高峰，如何隨著工業(yè)的發(fā)展陷入低谷，又如何憑借新一代工匠得到復(fù)興的。在作者筆下，工匠精神擺脫了人們心中的固有形象，成為當(dāng)之無(wú)愧的締造偉大傳奇的重要力量。作者認(rèn)為，百年來(lái)，工匠精神如同一臺(tái)不知休止的發(fā)動(dòng)機(jī)，引領(lǐng)著美國(guó)成為“創(chuàng)新者的國(guó)度”。它塑造著這個(gè)國(guó)度，成為其生生不息的重要源泉。正因如此，在如今的移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，我們比以往更需要工匠精神、更呼喚工匠精神的回歸。

1.3 日本企業(yè)與中國(guó)企業(yè)的比較

中國(guó)中小企業(yè)的平均壽命僅2.5年，集團(tuán)企業(yè)的平均壽命僅7～8年，與歐美企業(yè)平均壽命40年、日本企業(yè)平均壽命58年相比，相距甚遠(yuǎn)。

日本被譽(yù)為是“工匠國(guó)”，其企業(yè)群體的技術(shù)結(jié)構(gòu)猶如“金字塔”，底盤是一大批各懷所長(zhǎng)的幾百年的優(yōu)秀中小企業(yè)。在中國(guó)企業(yè)家眼里，技術(shù)基本上等于先進(jìn)的設(shè)備，所以中國(guó)老板的設(shè)備一個(gè)比一個(gè)買得先進(jìn)，但花錢培訓(xùn)技術(shù)員卻舍不得，培訓(xùn)全員的老板則更是少之又少。日本人跟中國(guó)人不太一樣，他們買設(shè)備可能精打細(xì)算，但是學(xué)習(xí)技術(shù)比較舍得花錢，而消化技術(shù)則更舍得花錢和精力。我們的設(shè)備是100分，他們的設(shè)備可能是80分，我們用的能力可能只有30分，人家用到95分，這樣100×30%，只有30分，而80×95%有76分。他們用80分的設(shè)備卻勝過(guò)我們100分的設(shè)備，這就是技術(shù)的差距，也是軟實(shí)力的差距。

所以，設(shè)備并不是最主要的，技術(shù)才是最重要的。

2 全球家具手工藝復(fù)興設(shè)計(jì)趨勢(shì)

近年來(lái)，巴西、以色列、泰國(guó)、印度、印尼等一批傳統(tǒng)上處于世界設(shè)計(jì)版圖邊緣位置的新興國(guó)家與發(fā)展中國(guó)家異軍突起；與此同時(shí)，在西方設(shè)計(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家內(nèi)部，也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向與發(fā)展中國(guó)家、地區(qū)民間工匠合作設(shè)計(jì)的新趨勢(shì)。此類設(shè)計(jì)實(shí)踐的一個(gè)突出的特征，即在于從傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)生活方式、地方化知識(shí)、地域經(jīng)濟(jì)和文化資源中汲取創(chuàng)新的養(yǎng)分。與這種傳統(tǒng)性、地域性設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)伴生的還有低技術(shù)化、傳統(tǒng)技術(shù)化、自然技術(shù)化的設(shè)計(jì)傾向。3 全球設(shè)計(jì)師的家具手工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)新案例分析

3.1 設(shè)計(jì)界的奧巴馬:Stephen Burks

史蒂芬?伯克是最被認(rèn)可的美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師。當(dāng)今業(yè)已成名的為數(shù)不多的美籍非裔設(shè)計(jì)師，在他的血液中流淌著對(duì)非洲的執(zhí)著與眷戀。作為世界慈善機(jī)構(gòu)“Aid To Artisans”的顧問(wèn)，Stephen Burks這些年的設(shè)計(jì)幾乎都離不開幫助非洲拉美的貧困地區(qū)這個(gè)主題。“Aid To Artisans”這個(gè)機(jī)構(gòu)，力圖通過(guò)為非洲和拉美一些不發(fā)達(dá)地區(qū)手工業(yè)者尋找及創(chuàng)造工作機(jī)會(huì)，來(lái)改善這些人的生活質(zhì)量。

Stephen Burks借助自己多年來(lái)在設(shè)計(jì)界的名氣，吸引了許多國(guó)際大品牌也加入到這項(xiàng)慈善計(jì)劃當(dāng)中，很多時(shí)候Stephen Burks都是在樂(lè)此不疲地為這些慈善項(xiàng)目免費(fèi)做設(shè)計(jì)，并且從不會(huì)敷衍了事，而是一直保持著極高的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。史蒂芬在伊利諾伊理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)和產(chǎn)品在IIT的設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)，畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)建筑研究生院。他是伊利諾伊理工學(xué)院的專業(yè)成就獎(jiǎng)的獲得者，授予美國(guó)藝術(shù)家A和W，建筑和在奧迪導(dǎo)師獎(jiǎng)和國(guó)家獎(jiǎng)。Stephen Burks他被許多雜志譽(yù)為同期設(shè)計(jì)師中最具有社會(huì)責(zé)任感的一位。他在紐約創(chuàng)建有一個(gè)名為Readymade Projects的工作室。作品涉及商業(yè)空間設(shè)計(jì)，包裝設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)、他的客戶包括artecnica、B&B、italia、boffi、CK (calvin klein)、johnson &johnson、missoni、Tod's group和vitra等世界著名品牌。

3.2 “意大利設(shè)計(jì)的明天”：美女設(shè)計(jì)師帕特里夏?烏古拉

來(lái)自西班牙奧維耶多目前意大利最搶眼（被稱為“意大利設(shè)計(jì)的明天”）的美女設(shè)計(jì)師烏古拉（Patricia Urquiola），出生于西班牙奧維耶多，現(xiàn)在米蘭生活和工作。

1989年，她畢業(yè)于（馬德里自治大學(xué)）Madrid Polytechnic建筑系。1990至92年間，她在米蘭理工大學(xué)(Milan Polytechnic)和巴黎國(guó)立高等工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院（E.N.S.C.I.）擔(dān)任阿奇萊?卡斯提羅尼（Achille Castiglioni）和歐亨尼奧?貝蒂涅利（Eugenio Bettinelli）的助教。1990至96年間，她服務(wù)于帕多瓦（Padova）的新產(chǎn)品開發(fā)辦公室。1993至96年間，她潛心于建筑方面的工作，與建筑師倫齊奧（Renzio）和佛羅倫薩（Ramerino）合作完成了陳列室、餐廳和其它一些特許的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。1996年，她成為利索尼協(xié)會(huì)（Lissoni Associati）設(shè)計(jì)團(tuán)體的龍頭人物，與眾多知名家具生產(chǎn)商合作，如B&B italia, Moroso便是其中的代表。2001年，她成為19世紀(jì)CDIM設(shè)計(jì)獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)的主席，并在意大利多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院(Domus Academy)擔(dān)任講師。目前，她在米蘭的個(gè)人工作室中繼續(xù)從事其專業(yè)活動(dòng)，涉及的領(lǐng)域包括設(shè)計(jì)、展覽、藝術(shù)指導(dǎo)和建筑。

3.2.1 帕特里夏?烏古拉的設(shè)計(jì)風(fēng)格

烏古拉擅長(zhǎng)在復(fù)古與流行之間尋找到平衡點(diǎn)，以自然素材及傳統(tǒng)手法表現(xiàn)女性特有的柔軟纖細(xì)心思，認(rèn)為每一樣作品都應(yīng)該有自己獨(dú)特的個(gè)性及愉悅用戶的生活。

經(jīng)她手設(shè)計(jì)的每一樣作品都給人春風(fēng)拂面的溫暖感覺(jué)。Lowseat，同樣承襲了Patricia Urquiola的風(fēng)格，柔軟、舒適、厚實(shí)，首先傳達(dá)的是安全感，是簡(jiǎn)約中的不簡(jiǎn)單。似乎在傾訴一個(gè)女性的故事，要自然不要做作，要典雅不要輕浮，雍容的女性，環(huán)抱她對(duì)生活的愛(ài)。烏古拉2007年為Moroso公司設(shè)計(jì)的“熱帶”椅，快速成為意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)的標(biāo)志，出現(xiàn)在各種展覽和畫冊(cè)中。優(yōu)雅迷人的幾何線條，同樣出現(xiàn)在2008年的“重新發(fā)現(xiàn)”和“裙襯”這兩件作品中，令人回想起新藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，也體會(huì)到充滿女性魅力的編織藝術(shù)。座落于有“歐洲之花”之稱的巴塞羅那的文華東方酒店是由西班牙女設(shè)計(jì)師烏古拉（PatriciaUrquiola）操刀打造其室內(nèi)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師為建于二十世紀(jì)中的大樓進(jìn)行全面翻新，打造出脫俗非凡的酒店裝潢，與文華東方酒店的卓越服務(wù)及設(shè)備相配合。

巴西的坎帕納兄弟（Fe r n a n d o & Humberto Campana）是國(guó)際設(shè)計(jì)界炙手可熱的二人組合。

坎帕納兄弟分別出生于1953年和1961年，都是圣保羅大學(xué)畢業(yè)，一個(gè)學(xué)的法律，一個(gè)學(xué)的建筑，工作室開始于80年代中期。他們的創(chuàng)作方式是從材料入手，而對(duì)材料的選擇又極為寬泛，大部分來(lái)源于他們生活的環(huán)境和人們的日常生活，但同時(shí)亦堅(jiān)持多達(dá)百分之六七十的手工制作是在巴西境內(nèi)完成，成功的實(shí)踐了本土在地的可持續(xù)發(fā)展的綠色設(shè)計(jì)原則。他們保持著這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，將一切超乎想象的藝術(shù)創(chuàng)意運(yùn)用于家具、燈具、裝飾品設(shè)計(jì)當(dāng)中，他們希望通過(guò)這種方式來(lái)表達(dá)一種貧窮美學(xué)，探討世界與人類之間相互的關(guān)系。除此之外，他們的主要目的是盡量擺脫被現(xiàn)代理性主義所統(tǒng)治的歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響，從中探索出一條適合于巴西式的設(shè)計(jì)，向世界宣揚(yáng)屬于巴西的獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格。

3.4 “上下”：勇于做一個(gè)中國(guó)手工藝復(fù)興夢(mèng)

一上一下，看似對(duì)立，又可貫通，象征著換位及對(duì)話，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，人與自然，追求天人合一。

中國(guó)女設(shè)計(jì)師蔣瓊耳在中國(guó)創(chuàng)立新品牌“上下”，希望打造一個(gè)傳承中國(guó)文化及復(fù)興傳統(tǒng)手工藝的夢(mèng)想。“上下”的作品種類很多，包括家具、家居用品、服裝、首飾、茶具等各種藝術(shù)作品，定位于中國(guó)傳統(tǒng)手工藝商品。「上下」試圖表達(dá)的不是某個(gè)中國(guó)元素，而是中國(guó)明末清初的一種文人氣質(zhì)和中國(guó)傳統(tǒng)生活當(dāng)中蘊(yùn)含的藝術(shù)。這里所說(shuō)的文人氣質(zhì)和生活藝術(shù)同時(shí)也代表一種審美觀，一種低調(diào)、祥和、內(nèi)斂的，但同時(shí)又充滿著詩(shī)意、浪漫和絢爛審美格調(diào)。“上下”在做一件很有意義的事情，就是挽救很多瀕臨滅絕的手工藝，讓他們得以傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的復(fù)興是一個(gè)長(zhǎng)期任務(wù)。“上下”的消費(fèi)群體是中國(guó)及全世界懂得手工藝價(jià)值，并能夠欣賞這種生活方式的人，“上下”的客戶從二十幾歲到八十幾歲都有。美好和品質(zhì)是沒(méi)有國(guó)籍和年齡的限制的。“上下”的家具中你會(huì)看到很多外方內(nèi)圓的椅子，這是從中國(guó)文化而來(lái)的。但在文化和工藝的結(jié)合上，設(shè)計(jì)師就基于現(xiàn)代人的需求稍微做了改良。設(shè)計(jì)在體量上更加輕盈，但神韻上不會(huì)有任何不同，卻少了傳統(tǒng)中國(guó)家具的沉重笨拙。

3.5 “中國(guó)設(shè)計(jì)”+“意大利制造”：著名華人設(shè)計(jì)師盧志榮

盧志榮1954年出生于香港。掌握國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)、英語(yǔ)以及希臘語(yǔ)4種語(yǔ)言。上世紀(jì)八十年代留學(xué)北美，1986年以優(yōu)等成績(jī)畢業(yè)于多倫多大學(xué)建筑系，是 Massimo Scolari 教授的最愛(ài)門徒，1988年以最佳論文獎(jiǎng)在哈佛大學(xué)取得建筑碩士學(xué)位。

上世紀(jì)九十年代初他和同為設(shè)計(jì)師的太太Panagiota Davlad定居希臘，他活躍于意大利的設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)⒔辏俏ㄒ灰晃槐痪秘?fù)盛名的意大利傳統(tǒng)設(shè)計(jì)屆認(rèn)可的華裔建筑師、設(shè)計(jì)師及雕塑藝術(shù)家。他的創(chuàng)造領(lǐng)域綜合了藝術(shù)、建筑、室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)。他的“永恒的設(shè)計(jì)”得到國(guó)際廣泛的關(guān)注、以至到今天他許多早年的作品依然被繼續(xù)追捧。在2014年米蘭家具展同期的米蘭設(shè)計(jì)周期間，ACF CHI WING LO在米蘭家具展主展場(chǎng)之外將在著名的米蘭當(dāng)代歷史博物館Palazzo Morando與來(lái)自全球的觀眾見(jiàn)面。設(shè)計(jì)師的東方東方元素與禪意美學(xué)，以及用經(jīng)典超越時(shí)間的追求，加上精致意大利制造工藝，CHI WING LO讓中國(guó)品牌首次進(jìn)駐米蘭主展成為可能。

3.6 MOROSO——原創(chuàng)與前衛(wèi)的手工藝奢華

作為世界一流高檔藝術(shù)家居品牌，MOROSO家具是傳統(tǒng)手工藝與前衛(wèi)藝術(shù)在家具上的反應(yīng)。極具視覺(jué)沖擊力的色彩，藍(lán)與黃、紅與綠等大膽的撞色與對(duì)比，讓MOROSO家具有極強(qiáng)的視覺(jué)效果，充滿了前衛(wèi)與時(shí)尚。它的美讓你欣賞與著迷，卻又情不自禁，欲罷不能。

MOROSO家具追求現(xiàn)代簡(jiǎn)約，線條簡(jiǎn)潔流暢，符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)或哲學(xué)韻味但不夸張。充滿想象力的造型設(shè)計(jì)，包括花朵元素、不同的幾何拼花圖案，以及大膽的色塊組合，讓空間中充滿著浪漫的女性情懷，猶如時(shí)尚名媛般的優(yōu)雅氣質(zhì)。MOROSO現(xiàn)代風(fēng)格家具擯棄了意大利古典家具的鑲金鍍銀，讓人覺(jué)得似乎與“奢華”不沾邊。但它凝聚了眾多先鋒派設(shè)計(jì)師畢生的心血，每件家具的重點(diǎn)是設(shè)計(jì)師的原創(chuàng)性。從而在價(jià)格上也顯示出了極高的地位。

3.6.1 M'Afrique moroso我心中的非洲意象

帕特里齊亞?莫羅索（moroso設(shè)計(jì)總監(jiān)）:非洲形象深藏者人類的想象力，它的形式往往超越了文字的力量，非洲土著的創(chuàng)作語(yǔ)言豐富了全球的文化創(chuàng)意。非洲大陸擁有非常豐富的創(chuàng)造力與傳統(tǒng)工藝與材料，成為我們的靈感來(lái)源。應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)，將產(chǎn)生散發(fā)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)新模式和新產(chǎn)品。

Moroso正式推出M'Afrique系列，不僅是對(duì)非洲現(xiàn)象的“主旋律解讀”，更標(biāo)志著一個(gè)新設(shè)計(jì)時(shí)代的開始：明亮的色彩、絢麗的織物、不完美但異常華美的視覺(jué)語(yǔ)言……非洲為當(dāng)代設(shè)計(jì)提供了一個(gè)宏大、多元而又充滿活力的文化語(yǔ)境。西方設(shè)計(jì)師與塞內(nèi)加爾工匠——正是這一看似不可能的組合造就了全新的M'Afrique系列。

3.7 日本“人間國(guó)寶”VS中國(guó)工藝美術(shù)大師

日本“人間國(guó)寶”，是根據(jù)1950年日本頒布了文化財(cái)保護(hù)法，由文部科學(xué)大臣指定的重要無(wú)形文化財(cái)保持者。它有點(diǎn)類似于中國(guó)的非物質(zhì)文化傳承人，但其范圍要窄一些，制度要更嚴(yán)格和具有公信力。人間國(guó)寶主要被分為兩個(gè)大類：藝術(shù)和工藝技術(shù)。

中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選始于1979年，截止2012年共進(jìn)行六屆。中國(guó)工藝美術(shù)大師，是授予國(guó)內(nèi)工藝美術(shù)創(chuàng)作者的國(guó)家級(jí)稱號(hào)。最初將在工藝美術(shù)領(lǐng)域取得重大成就的人士命名為老藝人，中國(guó)工藝美術(shù)大師是根據(jù)《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》由國(guó)務(wù)院負(fù)責(zé)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)工作的部門授予的稱號(hào)。特別需要反思的是中國(guó)工藝美術(shù)大師的現(xiàn)代創(chuàng)新理念的缺失，以及受清代滿族皇朝奢靡裝飾工藝的影響，現(xiàn)在許多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)品類大部分都是清代的工藝，作為中國(guó)美學(xué)與工藝高峰的漢、唐、宋的許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)反而沒(méi)有得到系統(tǒng)的挖掘與傳承。

3.7.1 日本竹藝大師中臣一（HajimeNakatomi）

中臣一曾于一間相當(dāng)于美國(guó)哈佛或耶魯大學(xué)的頂級(jí)私立大學(xué)就讀，學(xué)的是陶藝，后來(lái)由于碰到當(dāng)前的日本國(guó)寶級(jí)工藝大師Shono Shounsai，看到他把竹編花籃編織推到了一種新的藝術(shù)高度，備受震撼，于是中臣一轉(zhuǎn)而專攻竹藝創(chuàng)作。中臣一竹編藝術(shù)坐凳,精美的工藝和上乘的竹料，除了是一個(gè)籃子，更是一件不可多得的藝術(shù)品。

3.8 “泰”有創(chuàng)意：傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)

從名震紐約的塔庫(kù)恩潮流時(shí)裝，到引來(lái)各國(guó)女性游客瘋搶的娜萊雅曼谷包，泰國(guó)出品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)正在全球范圍內(nèi)擁有越來(lái)越多的擁躉。全泰文化產(chǎn)業(yè)中心曼谷更是成為繼東京、香港和首爾之后，亞洲又一新興的時(shí)尚之都。

“泰國(guó)設(shè)計(jì)”的原動(dòng)力到底在哪兒？領(lǐng)略過(guò)這座時(shí)尚之都展現(xiàn)出的魅力和生機(jī)后，愛(ài)思考的人們不禁會(huì)問(wèn)。在筆者看來(lái)，坐落于曼谷素空威路恩波里購(gòu)物中心六層的泰國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心，或就是其答案所在。蘊(yùn)涵著謙和樂(lè)觀傳統(tǒng)手工藝與包容創(chuàng)新現(xiàn)代精神的“泰國(guó)設(shè)計(jì)”，之所以能夠閃耀于當(dāng)今的世界舞臺(tái)，歸功于給本土設(shè)計(jì)人才提供發(fā)揮無(wú)限創(chuàng)意的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心，更要?dú)w功于這背后泰國(guó)政府的支持。泰國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心隸屬于泰總理下設(shè)的知識(shí)管理與發(fā)展辦公室。資料顯示，該中心在2004年于時(shí)任總理他信任內(nèi)建立，旨在促進(jìn)泰國(guó)創(chuàng)意、技術(shù)、文化傳統(tǒng)和商業(yè)的融合。

3.9 “菲”有新意：新亞洲設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝

3.9.1 源自東南亞的韻味

菲律賓風(fēng)格有著濃厚著強(qiáng)烈的東南亞氣質(zhì)。對(duì)色彩的把握是很有難度的。東南亞風(fēng)格里是絢爛與光彩，但是菲律賓風(fēng)格又有著與其不同的區(qū)別，是要了其穩(wěn)重與溫馨的一面——深褐色與原木質(zhì)地，這種搭配使其風(fēng)格渾然天成。

3.9.2 取材自然的飾料

菲律賓風(fēng)格家居的設(shè)計(jì)，室內(nèi)所用的材料多取自自然，木材、藤、竹成為室內(nèi)裝飾的首選。無(wú)論是壁紙、地面還是家具，滿眼都是肌理分明但色澤柔和的木色，并運(yùn)用了天然的石材作為點(diǎn)綴，從每一個(gè)細(xì)節(jié)都可隱隱地感知到材質(zhì)的清新氣息。

3.9.3 亞熱帶的感覺(jué)

大量的植物和綠色的絲麻窗簾，可以為整個(gè)空間增添強(qiáng)烈的亞熱帶感覺(jué)。芭蕉裝飾會(huì)折射出情感深處的眷戀。裝修的色彩一般會(huì)統(tǒng)一而和諧，暖暖得猶如亞熱帶的海風(fēng)，色調(diào)并不明艷，卻讓人感到有無(wú)限的溫情。

3.9.4 手工藝的家具

家具以手工藝制造的原藤、原木為主，現(xiàn)在很多人更喜歡做舊的藤和木，所以色澤大多為褐色等深色系，保持古舊氣息。不同于美式家具想要體現(xiàn)的粗獷和濃重的歷史感，做舊的菲律賓家具能在視覺(jué)感受上給人帶來(lái)泥土般的質(zhì)樸感。

 “菲”有新意：新亞洲設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝

作者簡(jiǎn)介：彭亮(1956-)，男，博士，順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授；研究方向：家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)，中外藝術(shù)設(shè)計(jì)史,設(shè)計(jì)管理與設(shè)計(jì)策略。

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